画中寻器品风雅——浅赏宋代绘画中的家具之美

　　宋代绘画是中邦绘画艺术兴盛的岑岭。皇家画院的创设、画学的创办，文人画的兴盛，以及适宜民间须要的商品性绘画的大作，都大举推进了宋代绘画的兴盛。正在题材广博的宋画中，很众画风细腻的作品里有大方的家具描画，这些家具或简约大方、节约高贵，或制型繁复、细密朴实，彰显了宋代的审美风俗。宋代家具是彼时众人生计中的紧张器物，因为传世的实物荒凉且干系文献散杂，讨论难度较大，但通过对宋代绘画的讨论，宋代家具的形制与审美特色却能真切地涌现正在咱们眼前。

　　从汉代到宋末的千余年间，跟着人们的起居方法的厘革，家具慢慢从低型向高型兴盛。时至宋代，高型家具的计划与制制已趋于成熟，平居生计中的家具品类也已相当完善。宋式家具公共采用梁架或框架组织制制，与前朝的箱体板型组织家具相较，可谓是形制的紧张打破与更始。宋代绘画中的家具有较强的写实性，但对照画中家具与少数出土的宋代家具实物，不难发觉两者的制型和制式虽相当相通，但亦存正在诸众分别，由此可睹，画家是以家具实物行为创作的依照，并加以主观管制，使其更具艺术性。

　　宋代绘画中常睹的家具有坐具、承具、卧具、庋具、屏具等品种，而一幅画作中往往囊括众种家具，正在此挑选少少紧张作品中的样板家具实行赏析，以期分门别类涌现宋式家具的众样之美。

　　坐具是人们平居生计中的紧张家具，正在宋画中显现的仪外亦异常丰厚。试看苏汉臣的《秋庭戏婴图》，画作以细腻的笔法描画了两个身着锦衣的孩童围立正在朴实的饱墩旁实行逛戏的景色。画面中有圆形黑漆开光饱墩两张，墩面用细藤编制而成，通体装饰螺钿镶嵌缠枝花草纹饰，饱腿彭牙，上下对称，腿足上下部皆采用插肩榫组织，上承座面圆框，下与托泥连绵，托泥下带如意云纹小足。此墩制制工艺精深、线条流通，极具美感。墩是跟着高型家具的兴盛而涌现的坐具，正在宋画中相当常睹。宋代墩的制型有方墩和饱墩等，利用的材质有木质、藤编和石质等。到了明代，饱墩如故延续宋代气派，但存世量较少。再观宋代佚名扇面画《春逛晚归图》。画面描画一老臣骑马踏青回府，前后蜂拥着数位侍人，或搬椅，或扛桌，或挑担，或牵马。画中的圆后背交椅，扶手终局上弯，背板攒框，髹黑漆，椅圈上插有一片荷叶托首，计划相当精彩。带荷叶托首的交椅正在宋画中相当少睹，另一例涌现正在《水阁乘凉图》中。宋代之前的高型坐具以凳类为主，有靠背的坐具较为荒凉。时至北宋，带倚靠效力的坐具慢慢成为人们生计中不行或缺的存正在，涌现了交椅和折背椅，皆是前代未有的家具制式。

　　桌案是宋画中最为常睹的承具。以《女孝经图》为例，全卷以“一文一图”的样子，涌现了古代女性的生计场景。画中有两例平头案，屏风前的平头案为圆腿素刀牙组织，素边抹，窄牙条，牙条两头的吊头为圆角制型，圆刀牙，小牙头婉约流通。此案比例谐和，纤细奇巧，具有极高的审美价格。另一张平头案位于树荫之下，制制方法与前例一概，但案子较高，案面更窄，形制俊美。再观传为赵佶所作《听琴图》，画面描画数人于松下抚琴赏曲的景色。位于视觉核心的琴桌、香几，骨架娟秀、卓然而立。琴桌为无束腰组织，桌面攒框镶装心板。琴桌腿间四面嵌装雕花绦环板，起到声响共鸣效率，直枨下设小牙子，牙头成云勾形，两侧安双横枨，腿足单细，外现出宋式家具高贵、婉转的特色。值得一提的是，画中琴桌与香几的制型与宋徽宗所创瘦金体的气派相当相通，是一种意向化、理念化的计划外达。正在宋画中，四面平框架组织的桌案正在文人雅士的生计场景中屡屡涌现，且众为无束腰制型，其组织与前朝家具相较更为合理。圆腿素刀牙平头案慢慢成为宋代案形家具的主流形制，明式案形家具制型与其近乎一概，足以证据宋代家具正在形制、组织等方面已趋于成熟。

　　赏宋画中的卧具，最先念到的便是李嵩的《听阮图》。该作品展现了古代文人的生计雅趣，画面中的榻由四足维持，框架组织，有托泥，无束腰四面平结体，通体髹黑漆。榻面铺镶边席子，边抹下为大壸门牙板，牙条制出大弧线壸门轮廓。与前朝床榻由众组弧线组成的壸门制型区别，此榻壸门线条更为流通。牙板与腿联合处采用挖缺做工艺，透雕卷云纹，此计划不单起到化妆效率，还能减少组织的牢固性。足端内翻兜转，挖缺成云纹，四足落正在托泥上。此榻正在宋代卧具中属于对照简约的一例，制型爽直，气派自成一家。

　　其余，宋画中的庋具及屏具类家具更是样子各异，令人目炫散乱。刘松年的《斗茶图》中，四件竹制茶担制型纷歧，但都用材纤细、编制灵巧，券口、壸门、素牙刀、插角等构件描写真切；李嵩的《骷髅幻戏图》中，描画有一对竹制三撞担箱，提梁上有铜拉手，四足落地，底部有牙条，素牙子一木整挖，简约亦不乏精彩；扇面画《胆瓶秋卉图》绘瓶架上置一蓝釉长颈瓶，瓶架为箱式组织，面稍喷出，边抹斜收，底部压线，牙板与板足一木连做，制型怪异、决意颇高。再赏宋画中的屏具，如刘松年的《补衲图》中素漆与色漆相间的画屏，《中兴瑞应图》里由抱饱式墩足固定的大座屏，以及《宋高宗书孝经马和之画图》中内镶山川画作的三屏风床榻，无不外现出宋代家具的纷纷众样与匠心独运。

　　陈寅恪曾言：“中邦民族之文明，历数千载之演进，制极于赵宋之世。”宋人之审美格调足以令后代瞻仰。宋代家具正在制型上承继了前代家具的长处，并有了极大的更始。从宋画中的家具能够看出，文人家具攻陷主导职位，由此能够推测，宋代文人的审美对家具气派的变成起到紧张的效率。能够说，宋代家具承载着意象化、理念化的审美外达，并对后代家具的形制爆发了深远的影响，也为之后明式家具的灿烂奠定了底子。